徐克：

以前講的西部電影，就是講美國在西部發(fā)展中，原生態(tài)環(huán)境跟人關(guān)系的電影，其中包括很多商業(yè)電影大師拍的。

現(xiàn)在講的（華語）西部電影，是講我們中國在地理環(huán)境上靠西邊的一些電影，包括類似最近的《無人區(qū)》、《西風(fēng)烈》這些電影。我覺得也反映到西北那邊的環(huán)境跟這些人的生活方式的一些特點(diǎn)，現(xiàn)在我們看的這類型的電影還是比較少的。

其實(shí)西部電影在美國的電影歷史里面是一個(gè)很重要的課題，因?yàn)楫?dāng)時(shí)電影是在紐約發(fā)展起來的，后來因?yàn)榄h(huán)境的因素、社會(huì)的因素，所以很多電影人被逼到美國西部那邊去找尋他們拍電影的環(huán)境。

我看他們的歷史書，當(dāng)時(shí)在紐約拍電影其實(shí)很刺激，因?yàn)橛谐謽寭屇z片、燒拍攝場地很多這種事。所以他們要找一個(gè)有很多陽光、不受干涉、有足夠空間去發(fā)展的地方，所以他們找到了好萊塢。好萊塢不單是生活比較簡單，而且城市文明沒有發(fā)展像紐約的樣子，也沒有受到紐約方面的所謂限制，所以他們就在那邊發(fā)展起來了。

我知道當(dāng)時(shí)在拍攝過程中，紐約（東部）還派了很多人過去，甚至帶著槍什么的，去讓他們停止拍攝電影。這個(gè)過程里就出現(xiàn)了一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，由于他們要保持拍攝進(jìn)度，受到威脅的時(shí)候他們也要拿槍出來抵抗。由于這種情況，他們就看到了用槍來作為一種描寫人生題材，是一個(gè)可能發(fā)展的題目，所以他們就發(fā)展了所謂我們講的西部牛仔電影。

我們所認(rèn)識的西部電影大部分都是動(dòng)作，大部分都是牽涉到英雄的，在一個(gè)比較荒蕪的大地上去找尋自己的想做的事情、去救他要救的人、去找尋他們的人生的目的，找尋他們的同伴，找尋他們的知己。

西部電影其實(shí)有很多很多可以講的，我覺得西部電影有點(diǎn)等于是我們中國的武俠片。武俠電影也是我們中國的特色，全世界講到武俠就會(huì)想起中國人。

宋文：請談?wù)勀慕?jīng)典作品《新龍門客棧》。

徐克：

在構(gòu)想《新龍門客棧》的時(shí)候，其實(shí)沒有特別去類型化它是一個(gè)什么地區(qū)的電影。只是覺得它必須要在一個(gè)很孤立的環(huán)境里面，一個(gè)客棧里面，所有在世界里面、天下之間的一些人物縮影，都在里面出現(xiàn)。當(dāng)我們?nèi)グ堰@個(gè)故事展開，去制作的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)原來這個(gè)很像西部電影，因?yàn)樗芏辔鞑侩娪暗脑睾芟嘟?/p>

《新龍門客棧》也講很多非西部電影的概念，“過客”就是。不是居住在那個(gè)地方的人，過客是在某個(gè)地方逗留很短的一段時(shí)間，一天兩天或者幾天的時(shí)間里面所發(fā)生的人與人之間的故事，而這種地方常常就是窩藏了很多在外界不能出現(xiàn)的人物，來到這個(gè)客棧里面他們的身份跟他們的背景都帶有神秘感，來者都是不簡單的，江湖嘛都是臥虎藏龍，龍門客棧就是一個(gè)臥虎藏龍的地方。我們一提到臥虎藏龍就一定會(huì)想到有絕對的莫測高深的高手，也有一些很正氣凜然的英雄人物。這些人物在戲劇上都是一些我們很想看的，到底他們怎么面對他們的生活困難，普通人不能克服的事情他們怎么去完成。我認(rèn)為西部電影是一個(gè)地理環(huán)境所呈現(xiàn)出來一個(gè)特點(diǎn)，也不離開我們對人物角色的興趣。

專訪結(jié)束后，徐克寄語青年導(dǎo)演：“有生命力的一些事物都是年輕的，所以如果要拍電影，要保持年輕！”