2013春拍已經逐漸進入尾聲。從今年春拍的總體行情來看，中國書畫明顯呈現走暖趨勢。根據雅昌市場監測中心(AMMA)數據，在今年春拍成交額Top 10中，傳統書畫占據七席。盡管目前還沒有作品創出單一作品拍賣紀錄，但傳統書畫市場的總體成交表現相較于去年秋拍已經大幅回暖50%，已經達到2011年市場回調期之前的水平。

　　書畫最高段位當屬宋元

　　隨著中國書畫市場的逐漸成熟，古代書畫作為書畫市場的價格標尺，其“稀”、“精”、“缺”的價值基礎保障了其作為藝術品交易市場硬通貨的地位。

　　然而對于有著5000年歷史的神州大地來說，在歷朝歷代的古書畫中，最值得藏家關注的是哪個時期的作品呢？

　　在古代書畫收藏家朱紹良看來，買家最應關注的是宋元時期的古代書畫，其價值之高毋庸置疑。“古代中國書畫的收藏對象不過幾十位，像揚州八怪等人的作品在市場上應屬二流。”

　　在AMMA給出的2013春季藝術家古代國畫類價格指數排行榜上，宋代書畫家宋徽宗趙佶以每平方尺5750611元的價格位列第一，比位列第二的明代畫家沈士充高出一倍還多。

　　其實，在中國書畫收藏圈中，一直流傳著“書畫的最高段位在宋元”這樣一種說法。關于宋代文化在中國文化史上的地位，朱熹曾認為“國朝文明之盛，前世莫及”。史堯弼在《策問》中書：“惟吾宋二百余年，文物之盛跨絕百代。”

　　宋太祖獨得天下之后，為鞏固統治地位偃武修文，這讓文人在宋朝地位得到了空前的提升。就連宋朝歷代皇帝自身都有著極高的文化藝術修養，其中徽宗趙佶在書畫方面的造詣更是幾至巔峰。

　　在宋朝畫壇上，尤以山水畫最為突出。范寬的《溪山行旅圖》、王希孟的《千里江山圖》、趙佶的《江雪歸棹圖》等作品，都已成為北京和臺北兩座故宮博物院的鎮館之寶。

　　至于這一時期的書法名家，更是不勝枚舉。北宋四大家“蔡蘇黃米”各具特點，蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊藉。

　　如果說宋代書畫可謂絕世，那么元代時期的書畫則更加移情寄性。由于元代取消了五代、兩宋的畫院制度，除少數專業畫家服務于宮廷，畫家多為一些隱居不仕的文人。因此元代繪畫的顯著特點就是重視詩、書、畫進一步結合的文人畫逐漸興起。山水、枯木、竹石、梅、蘭成為元代書畫的主要題材。

　　元代國運雖短，書畫名家層出不窮。趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚都是我們耳熟能詳的書畫大家。

　　宋代書畫標準應以億元計算

　　既然宋元書畫可謂是古代書畫中的最上精品，那么近年來，現存宋元書畫的分布狀況又是怎樣的呢？

　　中央美院特聘教授龔繼遂博士認為，盡管宋元繪畫是國之瑰寶，但歷史原因導致這一時期的傳世佳作非常稀少。“宋代的靖康之難令大部分畫作散佚。而且當年一些舊族的收藏，在明末清初的亂世時也遭到了非常嚴重的破壞。”

　　風華絕代的傳世宋元書畫到底還剩下多少？有媒體根據《宋畫全集》、《中國繪畫綜合》、《討論文集》、《宋畫》、《宋版書》等名錄進行統計后發現，宋元書畫一共不超過3000幅，且其中絕大部分已經被各大博物館收藏。

　　盡管北宋黃庭堅的《砥柱銘》、元代王蒙的《稚川移居圖》都曾在近年拍賣市場創出天價，但是相對于近現代書畫來說，本就稀缺的宋元書畫仍然沒有引起買家的足夠重視。

　　分析個中緣由，朱紹良認為，市場上對書畫收藏存在“厚今薄古”的心態。“投資古代書畫通常需要藏家具備相關歷史知識，對買家的素質要求較高。因此古代書畫很難在藝術品投資領域形成主流，藏家們對近現代書畫的熱衷要遠高于古代書畫。”

　　他認為，宋代書畫的市場標準應以億元計算，元代作品的價值在七八千萬元。

　　除了買家心態和知識積累方面的原因之外，大量贗品充斥市場也是導致古代書畫與近現代書畫出現價格倒掛的重要原因。對于存世量小、精品難得的宋元書畫，制假販假現象從未杜絕。

　　元代著名畫家倪瓚去世后不久，有人把他幾十幅傳世繪畫整理成錄。有人在明初時再次整理，幾十幅變成了百余幅。直到清初，名錄中收集的倪瓚傳世畫作竟然超過200幅。

　　北京盈時國際拍賣有限公司總經理常樂告訴《中國經濟周刊》，在市面上流通的古代書畫日漸稀缺，贗品偽品防不勝防的今日，著錄豐富、來源可靠的書畫作品應該成為大家重點關注的對象。

　　在6月3日的北京保利春拍中，刷新唐寅作品拍賣紀錄的《松崖別業圖》就是一個很好的例證。這件作品上不僅有明代兩位內閣首輔李東陽、楊一清作題引首和題跋，還被清代宮廷收藏檔案《石渠寶笈》著錄。

　　據常樂介紹，在7月16日舉行的盈時春拍“文心逸境·宋元絕品”古書畫專場上，盈時將推出來源可靠、具有館藏級別的古書畫作品，其中一件宋代佚名作品《寒鴉圖》(又名《空山歸巢圖》)，就曾參加首都博物館舉辦的“首屆世界華人典藏大展”；而且在文物出版社2010年出版的《徐邦達審定·中國古代書畫精品選集(壹)》中，首個介紹的作品即為此畫作。

　　有業內人士建議，由于絕大部分宋元名家真跡被存于博物館中，因此能夠在拍市上流通的可謂寥若晨星，其中那些曾經著錄的宋元畫作的升值情況非常可觀。風險與機遇并存，投資者如果看到一幅非常“精湛”的宋元繪畫時，首先要查查是否在博物館中有“雙胞胎”，然后再決定自己投資的策略。