“上海面人趙”第三代傳人陳凱峰新近完成的一組Q版京劇人物作品“穆桂英比武” 晚報(bào) 何雯亞現(xiàn)場(chǎng)圖片

三搓兩揉，捏出“立體的畫、無聲的戲”；精工細(xì)作，扎出姿態(tài)傳神的“雙龍戲珠”。海派面塑、何氏燈彩……這些濃縮海派文化精髓的民間技藝曾名揚(yáng)海內(nèi)外，是上海非物質(zhì)文化遺存中最濃墨重彩的一筆。

今年暑假，上海理工大學(xué)藝術(shù)團(tuán)的6名大學(xué)生深入調(diào)研本市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的生存現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)“非遺”傳人正面臨年歲較高、技藝斷層和創(chuàng)新滯后等困擾，不少“老手藝”當(dāng)家人已年過花甲，但可堪托付的下一代傳人卻仍無處可覓。

傳人

“要么不做，要做就要做一輩子”

當(dāng)記者來到位于浦東新區(qū)的“何氏燈彩”第三代傳人何偉福家時(shí)，他正在為大型燈彩“雙龍戲珠”嵌鱗片。這件大型燈彩作品里，天龍、地龍各長(zhǎng)約1.5米，每條龍身上有2000多片鱗片，每一片都要用搓拉好的鐵絲扎出胚子、糊上絲綢。 “除非已經(jīng)‘有方向’，這種精品巨制我現(xiàn)在很少做了，兩條龍加起來要做一年，費(fèi)時(shí)、費(fèi)工、占地方。 ”

何偉福的祖父、有“江南燈王”美譽(yù)的燈彩藝術(shù)大師何克明是 “上海立體動(dòng)物燈彩”的創(chuàng)始人，他突破了當(dāng)時(shí)流行的燈彩形制，用鉛絲纏繞皺紙代替?zhèn)鹘y(tǒng)的竹蔑，扎制的燈彩造型生動(dòng)，姿態(tài)傳神。何克明從藝80余年，“立體動(dòng)物燈”已成為上海本土燈彩藝術(shù)的代表，美名遠(yuǎn)播海外。

從小和祖父一起生活的何偉福常給祖父打下手。26歲時(shí)，還在電表廠上班的何偉福正式拜祖父為師。 “當(dāng)時(shí)我祖父已經(jīng)85歲高齡了，我想萬一祖父去了，這門手藝豈不是要失傳，那就太可惜了！ ”何克明還記得，祖父鄭重地說了一句影響他一生的話“要么不做，要做就要做一輩子，不能半途而廢”。

一晃37年過去，如今已年過花甲的何偉福始終遵守著對(duì)祖父的承諾，將所有心血傾注在燈彩事業(yè)上。除了在上海工藝美術(shù)研究所進(jìn)行創(chuàng)作，近年來他還獲邀到中小學(xué)、少年宮等開設(shè)燈彩課程，社會(huì)上也有一些慕名而來的燈彩愛好者向他討教。在何偉福看來，“何氏燈彩”帶給城市的遠(yuǎn)不止幾個(gè)漂亮的燈，更寄托著人們接續(xù)文化傳統(tǒng)的情懷。對(duì)這門手藝的傳承，他一方面欣慰有不少對(duì)此感興趣的學(xué)生，同時(shí)也為目前還沒一個(gè) “正兒八經(jīng)”的徒弟而擔(dān)憂。