■　李安與《少年派》男主演蘇拉·沙瑪昨在奧斯卡頒獎禮上　圖　TP

　　這次的奧斯卡，最讓國人津津樂道的就是導演李安的最佳導演獎。此前，不少人認為李安難以勝過斯皮爾伯格獲奧斯卡最佳導演獎，美國《娛樂周刊》推估出斯皮爾伯格的得獎機率為27%，李安是25%。而這次李安的成功“逆襲”，應該歸功于他嚴謹謙遜的態(tài)度。影評人宋子文說：“李安為了拍攝3D苦學技術，為了監(jiān)視水下攝影考得潛水執(zhí)照。他把自己刷成白紙，去包涵不同的文化，這就是他成功的原因。”美國《綜藝》雜志的一位記者表示，自己有一次采訪李安：“他毫無國際大導演的架子，說到興奮之處更索性蹲下交流。”這位記者把此事在雜志社廣為傳播，他的態(tài)度也間接影響到該雜志社中奧斯卡評委的態(tài)度。

　　《林肯》手法太老套

　　不少影評人認為，與《少年派的奇幻漂流》（簡稱《少年派》）相較而言，《林肯》在可看性方面顯得有些不足。影評人yoyo說：“《林肯》是一部美國主旋律的劇情片，比較老套，用的是謳歌、仰視英雄的套路，深入剖析做得不是太夠。”《看電影》雜志的小K也有這樣的感覺，認為《林肯》有許多細節(jié)處理得不夠完善，演員丹尼爾·戴·劉易斯十分出彩，壓過了導演的風頭。反觀李安將難以翻拍的《少年派》改編成全世界觀眾都能接受的電影，不僅如實地還原原著的故事，深切表達了人性的深度，而且把電腦特技運用得淋漓盡致，實現(xiàn)了票房和口碑的雙贏。

　　不過，李安此次的奧斯卡之行依然留有遺憾：個人奪得最佳導演獎，卻失落最佳影片獎。通常來說，奧斯卡的最佳導演和最佳影片是打包的。上一次出現(xiàn)類似情況是2005年，李安憑借《斷背山》獲得個人第一座奧斯卡最佳導演獎杯，但最佳影片被保羅·哈吉斯的《撞車》拿下。

　　東方價值受關注

　　李安傳記的作者張靚蓓認為，本屆奧斯卡能把導演獎給李安，說明它不再以美國本位主義看待作品，而是以多元、開闊的觀點欣賞結合了東方價值的李安。果真如此嗎？看這幾年奧斯卡的得獎趨勢，既有個人風格顯著的影片，也有中規(guī)中矩但制作精良的商業(yè)主流大片，《少年派》也算是后者的典型代表。可以說，時代在變，奧斯卡投票的會員口味也在變，媒體和輿論對其的監(jiān)督批評或許是導致老年評委盡量往年輕人口味靠攏的原因之一。但不管怎樣，奧斯卡本土化、老齡化問題依然嚴重。影評人藤井樹在博客中一針見血地指出：“《少年派》獲獎只能彰顯出中國電影目前的困境。李安是華人的驕傲，他拿獎我們會覺得很光榮很自豪，這是身為娘家人的一種榮譽感。但清醒來看，除了《少年派》在中國臺灣拍攝之外，其實跟中國電影沒什么關系。所以千萬別做‘李安又拿獎了，所以中國電影人很牛’這樣的春秋大夢了！”

　　最佳影片有爭議

　　本屆奧斯卡競爭很激烈，原因卻并不是影片都太過出色。上海大學影視學院教授石川認為，雖說本次獲得提名的影片都有不俗的品質與水準，但并沒有超凡脫俗的佳片。最佳影片《逃離德黑蘭》之所以能脫穎而出，是因為片中濃重的美國英雄主義色彩。影評人“老大爺暗夜騎士”認為，該片將個人英雄主義、好萊塢電影業(yè)、國際政治合作、歷史事件等元素相對完整地融合，而且故事鋪陳又具有商業(yè)化的跌宕緊張，“它無限放大了好萊塢電影的救世價值及功能，所以雖然在深度上有所欠缺，還是遂了眾多評委的心意。”但同時也有影評人對此表示不滿：“《逃離德黑蘭》如此平庸，比《刺殺本·拉登》差遠了，更是遠遠不如《少年派》。”不少圈內人表示，這個片子折射出了美國當下主流文化的價值傾向，十分符合奧斯卡的“口味”。 張藝