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解讀經(jīng)典:被娜拉改變的中國(guó)知識(shí)分子

[ 2006-08-24 17:36 ]

 

 

曹禺:娜拉啟蒙中國(guó)現(xiàn)代戲劇

如果說(shuō)《新青年》使娜拉在中國(guó)知識(shí)界引起了“驚濤駭浪”,那么娜拉在社會(huì)上被更廣大的青年認(rèn)識(shí)則是通過(guò)戲劇演出。

易卜生研究專家石琴娥介紹說(shuō),最早在中國(guó)上演《玩偶之家》的是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上著名的春柳社。其成員都是男性,包括陸鏡若、李叔同、歐陽(yáng)予倩等人。1914年,春柳社的這次首演反應(yīng)冷淡,那個(gè)時(shí)候關(guān)于“解放思想”的過(guò)于大膽的劇情嚇退了不少觀眾,很多習(xí)慣了當(dāng)時(shí)流行的低俗戲劇的人也對(duì)這樣的話題不感興趣。《新青年》的“易卜生專號(hào)”發(fā)表之后情形有了變化,各個(gè)劇社開始在上海、北京、天津和南京等地演出,娜拉的身影越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在人們面前,被越來(lái)越多的青年所知道和喜愛了。

這些演出也在無(wú)意中完成了中國(guó)戲劇現(xiàn)代化的啟蒙,易卜生甚至在后來(lái)被稱作“中國(guó)話劇之父”。而一代戲劇大師曹禺則引導(dǎo)中國(guó)現(xiàn)代話劇逐漸從啟蒙走向了成熟。

曹禺正是伴著易卜生的強(qiáng)大影響成長(zhǎng)并走向成功的。石琴娥說(shuō),在南開中學(xué)讀書時(shí),曹禺就是一個(gè)戲劇表演迷,當(dāng)時(shí)南開新劇團(tuán)演劇成風(fēng),曹禺的導(dǎo)師張彭春對(duì)易卜生的戲劇有著濃厚的興趣,繼《國(guó)民公敵》之后,他又把《娜拉》搬上了舞臺(tái)。兩部戲的演出曹禺都參加了,尤其在《娜拉》中,由于那時(shí)女性還不能上臺(tái)演戲,于是個(gè)子不高,面容清秀,兩眼有神的曹禺反串扮演娜拉,這不僅為他帶來(lái)了莫大的榮譽(yù),也從此改變了曹禺之后的命運(yùn)。

此后指導(dǎo)老師張彭春把一部英文版《易卜生全集》送給了曹禺,曹禺視若珍寶,借助字典一口氣啃了下來(lái),這對(duì)他掌握現(xiàn)代戲劇的語(yǔ)言和技巧起到非常大的幫助。后在清華大學(xué)外語(yǔ)系就讀的曹禺再一次扮演娜拉,據(jù)當(dāng)時(shí)清華大學(xué)的老師李建武回憶,那也是中國(guó)戲劇史上最后一次男扮女裝的演出。

畢業(yè)前夕,曹禺一邊寫以易卜生為主題的論文,一邊進(jìn)行已經(jīng)構(gòu)思五年的《雷雨》的寫作。1934年,《雷雨》發(fā)表于《文季月刊》,并于日本首演。隨之一發(fā)而不可收,《日出》《原野》《北京人》等接踵而來(lái)。

曹禺后來(lái)曾不止一次地說(shuō),“外國(guó)劇作家對(duì)我的創(chuàng)作影響較多的,頭一個(gè)是易卜生。” 不過(guò),當(dāng)有人列舉他的戲劇與易卜生的相似性時(shí),他又不高興,“我是我自己,我追憶不出我是模仿了誰(shuí)”。中國(guó)藝術(shù)研究院話劇所研究員宋寶珍認(rèn)為,事實(shí)上,易卜生對(duì)曹禺的影響是潛移默化的,其現(xiàn)實(shí)主義戲劇觀念很接近易卜生,他的人道主義、個(gè)性解放的思想也的確承自“五四”以來(lái)的“易卜生主義”。但曹禺在其中更加入了濃重的悲劇色彩,融入了他對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的思考。這也是《雷雨》在中國(guó)話劇史上具有極為重要的意義的原因。

1935年,娜拉在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)的火熱程度達(dá)到了前所未有的高度,石琴娥告訴記者,當(dāng)年1月時(shí),南京磨風(fēng)劇社的小學(xué)教員王蘋還因連續(xù)三天扮演娜拉,被警方以“有傷風(fēng)化”的罪名被開除教職。同年6月,上海左翼劇社的演員趙丹和藍(lán)蘋卻因出演娜拉,一炮走紅,從此,“娜拉劇”蔓延到全國(guó),盛況空前。這一年也因此被稱為“娜拉年”。

此后,中國(guó)進(jìn)入到抗戰(zhàn)時(shí)期,國(guó)內(nèi)的注意焦點(diǎn)很快從易卜生和娜拉身上轉(zhuǎn)移到拯救自己的戰(zhàn)爭(zhēng)中。易卜生竟從此在中國(guó)幾乎消失了。一場(chǎng)由知識(shí)分子燃起的,關(guān)于易卜生甚至就是關(guān)于一個(gè)角色 娜拉,在中國(guó)長(zhǎng)達(dá)二十余年的涉及文學(xué)、戲劇、政治的激戰(zhàn)與紛爭(zhēng),就這樣突然偃旗息鼓了。可是這些流傳的文字或戲劇理念,卻在之后半個(gè)多世紀(jì)仍悄然地影響著中國(guó)的知識(shí)分子。(來(lái)源:中國(guó)新聞周刊 記者/孫冉 何亦周)

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