“救場(chǎng)”救出中國(guó)首席
記：初到美國(guó)，是否遇到很多困難？
譚：只身一人，非常孤獨(dú)。舊金山芭蕾舞團(tuán)是個(gè)75人的大團(tuán)，其中只有我一個(gè)是外國(guó)人，當(dāng)時(shí)英語(yǔ)不好又沒(méi)有辦法和別人溝通，做了一年的“啞巴”。打越洋電話又貴，我就搭車(chē)到中國(guó)城的電話局給父母打電話，聽(tīng)到他們的聲音，我就開(kāi)始哭。他們?cè)陔娫捓锝形蚁嘈抛约海热荒阍谀沁吺恰巴鈬?guó)人”，就要為中國(guó)人爭(zhēng)氣。
記：在美國(guó)發(fā)展是否一帆風(fēng)順？
譚：在美國(guó)的大型芭蕾舞團(tuán)，舞者分為四個(gè)等級(jí)：學(xué)徒、群舞、獨(dú)舞和首席舞者。當(dāng)時(shí)，舊金山芭團(tuán)里另兩名首席是花了整整16年才從學(xué)徒升到首席的。所以我剛?cè)雸F(tuán)就躍升到令人羨慕的獨(dú)舞“段位”，曾遭到其他女孩子冷眼相加。剛開(kāi)始我不知該如何面對(duì)，后來(lái)暗下決心，要讓別人對(duì)你心悅誠(chéng)服，只有加倍努力，用實(shí)力證明自己。在美國(guó)第一場(chǎng)有我獨(dú)舞的演出成功之后，其他演員開(kāi)始理解我，親近我。“不打不相識(shí)”，我覺(jué)得這句中國(guó)古話在世界各地都靈驗(yàn)。
更好的機(jī)會(huì)來(lái)自進(jìn)團(tuán)第三年。一天，團(tuán)里的一位首席在演出中意外擰斷了手指，第二天不能演出。情急之下，團(tuán)長(zhǎng)遞給我一盒磁帶說(shuō)，你能不能一個(gè)晚上就把它學(xué)下來(lái)？那是巴蘭欽一個(gè)28分鐘的舞劇，我曾在德國(guó)接觸過(guò)，卻從未正式跳過(guò)。當(dāng)時(shí)不知哪來(lái)的底氣，我想也沒(méi)想就答應(yīng)了。那天回到家已是晚上11點(diǎn)，我一遍又一遍地聽(tīng)音樂(lè)、琢磨舞蹈，熬了個(gè)通宵。第二天再排練一次，晚上的“救場(chǎng)”竟然出奇的成功。從那時(shí)起，團(tuán)里的人才開(kāi)始真正對(duì)我這個(gè)中國(guó)女孩刮目相看。
記：當(dāng)時(shí)你真有把握嗎？
譚：作為團(tuán)里唯一的中國(guó)女孩，懂得如何在關(guān)鍵時(shí)刻把握機(jī)會(huì)太重要了。我當(dāng)時(shí)鉚著一股勁，就想用自己的表現(xiàn)告訴他們，中國(guó)人有非同一般的藝術(shù)能力和吃苦精神。
藝術(shù)節(jié)演“卡門(mén)”很過(guò)癮
記：現(xiàn)在你每年演出很多，常常在一星期之內(nèi)要完成四五種角色的轉(zhuǎn)換，累嗎？
譚：今年我有108場(chǎng)演出。同其他藝術(shù)家一樣，我也難以避免陷入“完美主義”。我認(rèn)為芭蕾不只重技巧，更需要演員用內(nèi)心的情感來(lái)跳。不深入把握角色，就無(wú)法把她靈魂深處的東西擠壓出來(lái)。如果讓觀眾覺(jué)得你詮釋的每一個(gè)形象都差不多，那是最大的失敗。我每次表演之前都會(huì)做足功課，努力用自己的想法來(lái)表現(xiàn)人物。
這次參加藝術(shù)節(jié)演出，我有一段4分鐘的獨(dú)舞《哈巴涅拉》，在里面演卡門(mén)，連服裝也是我自己設(shè)計(jì)的。傳統(tǒng)印象中的芭蕾舞演員都是穿著很短的裙子，可我想為什么非要一成不變，就把裙子改成開(kāi)衩很高的長(zhǎng)裙，舞蹈編排上也進(jìn)行了新嘗試。卡門(mén)是個(gè)野性十足的女子，我就和編舞老師商量，添加了地上動(dòng)作，比如她可以強(qiáng)悍地在地上打一個(gè)滾之類(lèi)的。我跳得很過(guò)癮。
