中國日報網環球在線消息:《紅樓夢》作為我國的四大名著之一，看來確實是當之無愧的。因為幾乎沒有哪一部電視劇能夠像《紅樓夢》那樣引起全國人民的關注與爭議。
自去年8月以來，“紅樓夢中人”選秀活動一直吸引著人們的眼球。起先，北京電視臺將“選秀”搞得熱火朝天；接著，因導演“不接受選秀賽結果”而幾近走進死胡同；最后，幾方雖勉強達成一致，但結果卻留有懸疑：“寶黛釵”僅選出兩位，寶玉仍待尋。有人說，造成此等怪事的是“中國影視圈‘規則’的缺失”。
但其實，只要細想一下，這就算不得什么大驚小怪的事了。這些年來，中國影視圈里的“規則”早已被“潛規則”取代，“潛規則”多了，“規則”自然就少了。
“演藝圈”，早就是人人都能隨口而出的一個詞匯。把演藝界“圈起來”的，絕不是記者、編輯，而是這個圈子里人的“自我認同”。古有梨園、行會等各種門類和派別，但那時多是大圈子。各門派有大家共同遵循的操守，各行業有各自的行為規則。而現在的演藝圈則越來越變成了一個個“小圈子”，各自都有各自的“潛規則”。
去年，有一部叫《美夢人生》的片子，就是“自揭家丑”，反映了影視圈的一些“潛規則”：制片人拉投資，首先要找大明星當托兒；女明星想吸引公眾的注意力，先要排練炒緋聞；富豪出錢投資拍戲，為的是讓自己的“小蜜”當主角……
當然，影視界也并非全無規則可循。但令人關注的是，即使在一些規則下面，也常常充斥著“潛規則”。
譬如一部電視劇的開拍，究竟是投資方的權力大，還是導演的權力大呢？投資方掌握錢財，沒有錢財就拍不成電視劇。如此看來，投資方自然就是老板，而導演只不過是打工者。世界上許多國家大都遵循這一原則辦事。如香港的導演都聽命于投資方老板，莫敢不從；好萊塢則更不用說，大多數導演只是一個“工匠”的角色，聽命于監制，而且沒有最后的“剪接”權。法國、德國影視圈也是如此，不過環境相對寬松一些。
我國大多數影視劇也是遵循這一規則的。但是，發揮更大作用的，則是“潛規則”。
一個就是男導演和女演員之間的“潛規則”。
去年，先是一個叫肖瓊的女演員，在博客中揭露性交易的內幕；接著，一個叫張鈺的女演員，攜其錄像帶在網絡上橫空出世，帶出了影視圈里的一樁公案，進而扯進一群人，要為這個圈子里的“潛規則”贖罪祭旗。此事一時間鬧得沸沸揚揚，但后來似乎又不了了之，著實讓人慨嘆“潛規則”之戒律森嚴。其實，這幾年，不只一個女演員跳出來指控某男導演以職務之便，用角色作交換條件，要挾“老娘陪那孫子困覺”。奇怪的是，沒見哪個男導演因此倒臺，最終使民眾見怪不怪、興味索然。
影視圈里的“老面孔”現象，也是“潛規則”使然。
影視圈里的本質工作之一，當然是“演”。不過這一演，就演出了三六九等：演得好的，當明星高高在上；演得差的，終日跑龍套不見天日。這雖是自然規律，不過長此以往，似乎就有些問題。就拿時下一些影視劇來說，觀眾一看，武俠劇中演令狐沖的是他，怎么演郭靖的也是他？再看那邊清宮劇，演完雍正爺又演皇太極——當然，這些演員的演技水平都是不錯的，但也不至于讓他一個人把爺爺、孫子都演一遍。還有，這邊電視劇中演抗日題材的高級將領，那邊又成了風流倜儻的一代帝王，“唱念做打”、聲音語調完全一致，實在讓人覺得別扭。
第三個“潛規則”就是影視圈里有“硬實力”和“軟實力”的存在。
在影視圈極其繁華的表象掩護下，是一個個快速成名致富的案例。它的示范效應，吸引了大批青少年男女拼命往這個名利場里擠。但是，當他們進來之后，首先要面對的就是這個圈子里的規則。而這些規則中的大多數，就是各式各樣不足為外人道的“潛規則”。正是這些“潛規則”背后的壟斷勢力、權力游戲，制造著圈子里的各種游戲規則。而能不能對付這些規則，就要看這個進入“圈里”的人有怎樣的“實力”。人們常說某某演員是個“實力派演員”，那是指他（她）的演技水平，是硬實力；但要在影視圈里混下去，或者想混出個名堂，光有硬實力是不夠的，他（她）還要有足夠的“圈子”背景、人脈關系等軟實力才行。
所以，當我們在銀幕上很難看到激動人心的新故事，當我們在熒屏上很難找到朝氣蓬勃的新面孔時，我們也不要驚奇。因為，這些年來，在這個圈子里玩得轉的，多是那些具有軟實力的“老人兒”。
（來源：《環球人物》雜志 編輯：夏亞）
