“中國(guó)制造”的商品遍及世界各個(gè)角落，現(xiàn)在恐怕很難找到多少家里沒(méi)有中國(guó)制造商品的人家，從手機(jī)、iPad, 到服裝、日用品，甚至家具、沙發(fā)無(wú)一不有。

談到中國(guó)制造，在西方，人們往往想到那些高大密集的廠房里成千上萬(wàn)、無(wú)名無(wú)姓埋頭工作的工人。而一位在倫敦的華人女藝術(shù)家通過(guò)一個(gè)新型的藝術(shù)展，向西方觀眾展示“中國(guó)制造”背后一些有血有肉的“打工妹”，展示她們的苦與樂(lè)，以及她們的理想和追求。

這位年輕的藝術(shù)家叫金翱文。我結(jié)識(shí)她還是三年前她在倫敦舉辦以中國(guó)獨(dú)生子女為主題的藝術(shù)展上。最新的藝術(shù)展金翱文再次把目光聚焦在社會(huì)問(wèn)題上。

展覽開(kāi)幕前，我問(wèn)金翱文為什么選擇“打工妹”作為她藝術(shù)創(chuàng)作的主題？

她說(shuō)，中國(guó)的農(nóng)民工不僅已成為中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的一支勁旅，而且他們的生存狀況也受到中國(guó)社會(huì)乃至國(guó)際社會(huì)的關(guān)注。而在人數(shù)龐大的農(nóng)民工里絕大多數(shù)是年輕女工，這些離鄉(xiāng)背井來(lái)到城市打工的女孩子往往被人們昵稱“打工妹”。

“作為一個(gè)女性藝術(shù)家，我一直關(guān)注這些和我年齡相仿的女孩子們的命運(yùn)。我希望了解她們，把她們的真實(shí)生活狀況、她們的苦惱與快樂(lè)、她們的理想和追求，通過(guò)藝術(shù)形式展示給世人。”

金翱文說(shuō)，她從兩年前開(kāi)始著手這個(gè)項(xiàng)目，期間她前往中國(guó)許多工廠集中的城市，結(jié)識(shí)了800多位“打工妹”，了解她們的人生故事和日常生活。

新一代“打工妹”

金翱文說(shuō)，在與這些打工妹一起生活的日子里，她發(fā)現(xiàn)今天的打工妹跟她們父母一代的農(nóng)民工情況已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。八、九十年代的農(nóng)民工生活更加艱辛，工資微薄。他們大多省吃儉用，把錢寄回鄉(xiāng)下老家養(yǎng)家糊口。而她接觸的這些打工妹，她們的經(jīng)濟(jì)收入比前輩農(nóng)民工改善了很多。她認(rèn)為，大多西方媒體談到中國(guó)農(nóng)民工時(shí)，焦點(diǎn)仍然停留在他們的收入和生活狀況上。

“實(shí)際情況已經(jīng)發(fā)生了很大變化。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)關(guān)注，這些年來(lái)農(nóng)民工的收入有不少改善。我結(jié)識(shí)的那些打工妹一般對(duì)她們的收入都還滿意。而且跟她們的父母一代農(nóng)民工相比，她們更有追求，也更享受生活。很多女孩子并不需要把工資寄回家，而是像城里女孩一樣買時(shí)裝、化妝品，看電影，去夜店等。”金翱文說(shuō)。

“戶口”制度的陰影

我問(wèn)金翱文，那這些打工妹最大的苦惱是什么？

“這就是我最想傳達(dá)的信息。這些從農(nóng)村來(lái)城里打工的女孩子對(duì)我說(shuō)，她們最忿忿不平的是二等公民的地位。因?yàn)闆](méi)有城市戶口，不管她們掙多少錢，外貌如何時(shí)尚，很多城市人總是把她們視為‘鄉(xiāng)下打工妹’。”

金翱文說(shuō)，她認(rèn)為，中國(guó)的戶口制度使成千上萬(wàn)的農(nóng)民工淪為二等公民，他們由此不僅不能享有許多基本社會(huì)權(quán)益和福利，而且對(duì)他們的自尊心也造成極大傷害。

她說(shuō)，大多數(shù)打工妹對(duì)老板不滿。因?yàn)樗齻冋f(shuō)，在老板眼里，她們不過(guò)是掙錢的機(jī)器, 很多老板對(duì)待她們的態(tài)度就像對(duì)待奴隸一樣。因此，盡管收入和生活狀況有改善，不少打工妹仍然頻頻跳槽，希望找到一個(gè)能尊重工人的雇主….

藝術(shù)家的靈感

金翱文說(shuō)，跟這些風(fēng)華正茂、充滿活力的“打工妹”接觸之后，她發(fā)現(xiàn)跟城里的女孩子一樣，這些農(nóng)村來(lái)的女孩各有追求和理想，打工只是她們從農(nóng)村進(jìn)到城市的第一步！

這給了藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感。她邀請(qǐng)了20位年齡在16歲到30歲之間的“打工妹”參加藝術(shù)創(chuàng)作。讓她們通過(guò)表演，把想象中未來(lái)的自己表現(xiàn)出來(lái) － 她們有的想當(dāng)演員、歌手或經(jīng)理，甚或自己當(dāng)老板！

我問(wèn)金翱文，為什么選擇小小的手機(jī)來(lái)作為藝術(shù)平臺(tái)呢？

“因?yàn)槭謾C(jī)已經(jīng)成為人們須臾不可離開(kāi)的東西，我看到所有的‘打工妹’天天在手機(jī)上找工作、查信息、交朋友，就想，還有什么比手機(jī)更能揭示她們的世界的呢？”

金翱文還認(rèn)為，比起繪畫、雕塑等只能觀賞的藝術(shù)形式，手機(jī)能夠使觀眾同藝術(shù)家的創(chuàng)作互動(dòng)。她買下了這些“打工妹”自己的手機(jī)，把這些女孩的表演錄像存儲(chǔ)到她們自己的手機(jī)里。觀眾可以根據(jù)指令按鍵，看到某個(gè)“打工妹”的表演。

金翱文還笑著說(shuō)，中國(guó)文化中也有“把玩”的傳統(tǒng)。相比大多數(shù)藝術(shù)展上“不能觸摸展品”，這個(gè)“打工妹”藝術(shù)展鼓勵(lì)人們“觸摸”展品！

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