第120屆英國BBC逍遙音樂節(jié)自7月18日開幕至今，各種中國元素就一直高潮迭起地吸引著各國觀眾和媒體的注意。先是中國愛樂樂團(tuán)攜陳其鋼的新作《萬年歡》以及青年鋼琴家張昊辰，成功實(shí)現(xiàn)了音樂總監(jiān)余隆出征前的豪言——在皇家阿爾伯特大廳四千多名觀眾的熱情歡呼下“掀翻了屋頂”（英國《每日電訊報(bào)》）。

而后另一位來自中國的鋼琴美女左章，又在8月25日英國公眾假日的免費(fèi)公益場次上驚艷亮相。僅僅兩天后，旅德音樂家吳巍再次帶著古老的中國傳統(tǒng)樂器“笙”與韓國首爾愛樂樂團(tuán)合作協(xié)奏曲，并加演了他自己根據(jù)民間素材所寫的《龍舞》。

如果說中國愛樂樂團(tuán)首先高調(diào)揭開了本屆BBC逍遙音樂節(jié)中華文化展演序幕的話，那么出生于中國杭州的指揮家水藍(lán)率領(lǐng)新加坡交響樂團(tuán)于9月2日首演周龍新作《態(tài)勢(shì)》（Postures），便無疑是整個(gè)系列展演的又一高潮與完美謝幕。

《態(tài)勢(shì)》是出生于北京的作曲家周龍應(yīng)BBC和新加坡交響樂團(tuán)聯(lián)合委約而全新創(chuàng)作的一首鋼琴協(xié)奏曲。

但作品的誕生卻要追溯到2006年，當(dāng)時(shí)瑞士鋼琴家海弗利格（Andreas Haefliger）作為中國文化尤其是少林功夫的狂熱愛好者，向周龍首次提出了創(chuàng)作約請(qǐng)。而即將埋頭于大部頭歌劇《白蛇傳》創(chuàng)作的周龍，卻一時(shí)難以滿足他的盛情邀約。

直到《白蛇傳》成功首演并一舉榮獲普利策音樂獎(jiǎng)后，情況才發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)。新加坡交響樂團(tuán)和BBC都發(fā)來了委約邀請(qǐng)，周龍便借此機(jī)會(huì)完成了多年以前的約定。

按照海弗利格的請(qǐng)求，周龍?jiān)谶@首《態(tài)勢(shì)》中融入了“功夫”的元素，大大挖掘了鋼琴作為節(jié)奏性敲擊樂器乃至撥弦樂器與中國傳統(tǒng)及西洋打擊樂器之間相互競奏抗衡的潛力。

三個(gè)分別被稱為“鋼琴舞”、“鋼琴鐘”和“鋼琴鼓”的樂章連續(xù)演奏，不僅嚴(yán)格遵循了協(xié)奏曲常用的快-慢-快形式框架，還讓人欣喜而意外的發(fā)現(xiàn)：中國的民俗舞蹈、武打姿態(tài)、水墨意境、禪宗哲學(xué)與戲曲鑼鼓等看似不相干的因素，竟然可以與西方經(jīng)典協(xié)奏曲中第一樂章對(duì)比沖突、第二樂章冥想沉思以及第三樂章風(fēng)俗戲謔等慣用筆法結(jié)合得如此天衣無縫！

因而，無論是對(duì)于西方還是東方的聽眾，都會(huì)很容易被作品新奇、刺激而又似曾相識(shí)的多重面孔所打動(dòng)。瑞士鋼琴家海弗利格在演奏中則不僅體現(xiàn)了高超的技藝，更體現(xiàn)出習(xí)武十余年來對(duì)中國文化與東方哲學(xué)的深刻參悟。

當(dāng)晚，水藍(lán)還指揮新加坡交響樂團(tuán)演奏了俄羅斯作曲家格林卡的《魯斯蘭與柳德米拉》序曲與拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》等歐洲經(jīng)典曲目。作為一個(gè)以華人為主，有來自二十多個(gè)國家和地區(qū)的音樂家共同加盟的國際性樂團(tuán)，他們的演奏十分可貴地體現(xiàn)了東方人所特有的細(xì)膩情感與滿腔熱情，同時(shí)也不失西方樂團(tuán)所擅長的縝密邏輯與結(jié)實(shí)厚重，大大超出了人們對(duì)于亞洲樂團(tuán)的通常期待。

作為全世界最受矚目的大型盛會(huì)之一，BBC逍遙音樂節(jié)在長達(dá)近120年的歷史中，長期積極影響著藝術(shù)音樂的發(fā)展格局。此次中國元素以多種形式頻繁亮相，一方面標(biāo)志著華人作曲家、演奏家和演出團(tuán)體藝術(shù)地位的普遍提升，另一方面也再次證明博大精深的中華傳統(tǒng)文化不僅是我們自身實(shí)現(xiàn)復(fù)興與發(fā)展的重要源泉，同時(shí)也更應(yīng)該作為不可或缺的組成部分來共同大力推動(dòng)人類文明的不斷進(jìn)步與超越。

（責(zé)編：路西）

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