中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國(guó)在線消息：當(dāng)全中國(guó)人喜氣洋洋地唱著“解放區(qū)的天是明朗的天”，迎來一個(gè)期盼已久的新中國(guó)的時(shí)候，那種當(dāng)家做主、開天辟地的喜悅就自然成為新中國(guó)初期電影共同的基調(diào)。
第一部新中國(guó)電影
1949年4月，東北電影制片廠攝制完成了故事片《橋》，這是新中國(guó)第一步故事片。影片于1949年5月1日國(guó)際勞動(dòng)節(jié)公映，引起了各界觀眾的強(qiáng)烈反響，被稱為“中國(guó)電影史上的一個(gè)奇跡”、“一個(gè)有劃時(shí)代意義的作品”。
影片講述的是1947年冬，東北某鐵路工廠為支援解放戰(zhàn)爭(zhēng)，接受了搶修松花江鐵橋的任務(wù)。開始，總工程師看不到群眾的力量，對(duì)完成任務(wù)持懷疑態(tài)度。有的工人群眾也存在雇傭思想。在這種情況下，廠長(zhǎng)主動(dòng)深人工區(qū)，深入群眾，啟發(fā)動(dòng)員大家為修復(fù)大橋出謀獻(xiàn)策，集中了大家的智慧和力量。為制造修復(fù)鐵橋需要的橋座和鉚釘，他們先修復(fù)了煉鋼爐；第一次煉鋼失敗受挫，工人梁日升又想出了用耐火磚代替白云石的辦法，并獲成功。此后，工人們也克服一系列困難，造出了橋座和鉚釘。為按時(shí)完成修復(fù)鐵橋的任務(wù)，鐵路工廠的工人們?nèi)翰呷毫Γ憫?yīng)上級(jí)號(hào)召，投身修橋工作，終于在松花江解凍之前，將大橋修復(fù)。
《橋》海報(bào)
《橋》是東北電影制片廠攝制的第一部長(zhǎng)故事片，也是新中國(guó)電影的奠基之作。它在中國(guó)電影史上占有不尋常的位置，具有劃時(shí)代的意義。該片的首創(chuàng)意義在于第一次在銀幕上正面描寫了中國(guó)工人階級(jí)為締造新中國(guó)而進(jìn)行的勞動(dòng)和斗爭(zhēng)，塑造了新中國(guó)主人公的嶄新形象。劇中人物梁日升和老侯頭大公無私、勇于創(chuàng)造，具有新時(shí)代工人階級(jí)的特點(diǎn)。該片藝術(shù)上追求在平易中見真實(shí)、于樸素中顯親切的創(chuàng)作風(fēng)格?？坍嬋宋?、表現(xiàn)生活多用白描式的手法。
這種樸素的具有紀(jì)錄風(fēng)格的創(chuàng)作方法，開啟了新中國(guó)電影質(zhì)樸自然、接近生活的創(chuàng)作新風(fēng)。對(duì)于新中國(guó)初期的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響。
“工農(nóng)兵電影”與“寫重大題材”
在這時(shí)期，“工農(nóng)兵電影”和“寫重大歷史題材”是新中國(guó)電影的旗幟。
“工農(nóng)兵電影”的口號(hào)與毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》相呼應(yīng)，將為工農(nóng)兵服務(wù)理解為電影表現(xiàn)工農(nóng)兵，排斥反映工農(nóng)兵以外的題材，甚至對(duì)工農(nóng)兵生活的范圍加以限定，僅止于生產(chǎn)勞動(dòng)和戰(zhàn)斗過程，并且用它來限制包括私營(yíng)電影業(yè)在內(nèi)的電影創(chuàng)作題材和范圍。于是，中國(guó)革命所依賴的主要階級(jí)力量工農(nóng)兵，成為了新中國(guó)電影毋庸置疑的“主人翁”，他們不僅是推動(dòng)社會(huì)歷史前進(jìn)的動(dòng)力，而且成為歷史銀幕的主角。
“寫重大題材”的口號(hào)是在電影指導(dǎo)委員會(huì)的會(huì)議上提出的。當(dāng)時(shí)，受到蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的影響，電影管理者要求電影追求“史詩性”，甚至采用行政命令手段，強(qiáng)制創(chuàng)作者去寫“重大題材”。如反映抗美援朝的題材，要求必須具有史詩規(guī)模，規(guī)定影片中要出現(xiàn)中朝兩國(guó)最高領(lǐng)導(dǎo)人和最高將領(lǐng)，并且要表現(xiàn)中朝人民的友誼，中朝軍隊(duì)的團(tuán)結(jié)，以及戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略思想等等。反映土改的電影，也要求全面反映土改中各階層人物的態(tài)度和土改政策的各個(gè)方面，成為指導(dǎo)土改工作的教科書。
紅色電影的雛形
新中國(guó)電影初期故事片的產(chǎn)量不多，主要其中在兩個(gè)方面：一是敘述以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義為背景的“過去”故事，如《南征北戰(zhàn)》（1952）、《智取華山》（1953）、《雞毛信》（1954）、《渡江偵察記》（1954）等；二是表現(xiàn)中華人民共和國(guó)成立以后的“新人”、“新生活”的故事。中國(guó)第一部彩色舞臺(tái)藝術(shù)片《梁山伯與祝英臺(tái)》的出現(xiàn)則表明中國(guó)新文化與古代民間文化的繼承關(guān)系。人民性成為一種共享的標(biāo)志。
《中華女兒》是新中國(guó)最早表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的影片。影片通過東北抗日聯(lián)軍“八女投江”的故事，以紀(jì)實(shí)的手法和散文風(fēng)格，塑造了女英雄群像。其中胡秀芝的塑造比較突出。胡秀芝的丈夫被日本軍人燒死，她自愿參加抗日聯(lián)軍，從一個(gè)封建的媳婦變成一位抗聯(lián)女戰(zhàn)士。在最后的戰(zhàn)斗中，她和其他的女戰(zhàn)士一起，牽制住上千的敵人，保衛(wèi)了大部隊(duì)。當(dāng)敵人逼近時(shí)，她們簇?fù)碇笇?dǎo)員的尸體，向著滾滾的大江奔去，直指被江水吞沒。這一從苦難的勞動(dòng)?jì)D女長(zhǎng)成為人民英雄的敘事模式，也是后來新中國(guó)電影共同的敘事方法。
應(yīng)當(dāng)說，這一時(shí)期的電影創(chuàng)作初步形成了自己新的風(fēng)格：簡(jiǎn)單、樸素、熱情、充滿時(shí)代氣息。藝術(shù)家們以一種真誠(chéng)飽滿的熱情，發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)工農(nóng)兵的精神生活，表達(dá)自己對(duì)于理想的信任。所以，這時(shí)起的電影，充滿了一種來自時(shí)代的“真情實(shí)感”。這種樸實(shí)的對(duì)待新生活的情感是以后任何時(shí)期的影片都無法比擬的。當(dāng)后來人們借助更加成熟的電影技術(shù)和電影藝術(shù)來重拍《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、以及后來的《鐵道游擊隊(duì)》、《平原槍聲》的時(shí)候，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到當(dāng)時(shí)那些黑白影片的魅力。這種魅力是屬于那個(gè)特定的時(shí)代的。
國(guó)際社會(huì)主義電影的組成部分
當(dāng)時(shí)，社會(huì)上形成了資本主義與社會(huì)主義兩大對(duì)立的陣營(yíng)，這種對(duì)立既是政治的、軍事的，同時(shí)也是文化的、電影的。
從1950年起，新中國(guó)電影參加了在捷克斯洛伐克舉辦的主要由社會(huì)主義國(guó)家參加的卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)，先后有8部初期的故事片及其創(chuàng)作者獲獎(jiǎng)。其中，《中華兒女》獲爭(zhēng)取自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)，《趙一曼》主演石聯(lián)星或演員獎(jiǎng)（1950年第五屆）；《鋼鐵戰(zhàn)士》獲和平獎(jiǎng)，《白毛女》獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，《新兒女英雄傳》導(dǎo)演史東山獲導(dǎo)演獎(jiǎng)（1951年第六屆）；《內(nèi)蒙人民的勝利》編劇王震之獲編劇獎(jiǎng)，《翠崗紅旗》的攝影師馮四知獲攝影獎(jiǎng)（1952年第七屆）。
這些影片還多次被送往一些社會(huì)主義國(guó)家和親華的國(guó)家放映。甚至在一些西方資本主義國(guó)家，新中國(guó)電影也受到具有左翼傾向的民眾的喜愛。在一次英國(guó)全國(guó)青年聯(lián)歡節(jié)上放映中國(guó)影片時(shí)，雖然沒有翻譯，千百名青年仍然冒雨在帳篷里站著觀看《白毛女》等影片。這些影片證明，新中國(guó)電影已經(jīng)成為國(guó)際社會(huì)主義電影的重要組成部分。正如電影評(píng)論家鐘惦棐所說，這一時(shí)期是新中國(guó)電影“光彩奪目的片頭”。
編輯：鄧京荊 肖冠男 來源：中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國(guó)在線綜合
