大型歷史題材電視劇《西藏秘密》在吸引我區(qū)廣大觀眾的同時(shí)，也引起了專家學(xué)者的關(guān)注。16日，記者就《西藏秘密》的歷史背景、人物刻畫(huà)、敘事結(jié)構(gòu)等相關(guān)問(wèn)題，采訪了多次參與該劇審片工作的我區(qū)著名學(xué)者、西藏社科院研究員何宗英。

何宗英評(píng)價(jià)，《西藏秘密》是一部難得的電視作品，它以西藏和平解放前為歷史背景，通過(guò)幾家上層貴族的故事，生動(dòng)演繹了上世紀(jì)三十年代至五十年代舊西藏的風(fēng)云激蕩、滄桑巨變的歷程。電視劇擺脫了過(guò)去西藏題材影視作品創(chuàng)作的老框框，獨(dú)辟蹊徑。片中的主要人物是上層官員、貴族和活佛，而不是農(nóng)奴。通過(guò)這些人物的活動(dòng)，同樣可以表現(xiàn)愛(ài)國(guó)、進(jìn)步、維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一、加強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)、反對(duì)分裂的主旋律，同樣揭露了舊西藏封建農(nóng)奴制黑暗、殘酷、落后的本來(lái)面目。這部電視劇在西藏題材的文藝作品中開(kāi)辟了新的路子，是一種創(chuàng)新。為人們作出了榜樣，特別是為西藏的文學(xué)界、藝術(shù)界作出了榜樣，使人們開(kāi)闊了眼界，看到了表現(xiàn)西藏題材的作品還另有方法，另有一番天地。

何宗英認(rèn)為，《西藏秘密》之所以受到廣大觀眾的青睞和好評(píng)，并一舉奪得第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，與編導(dǎo)前期對(duì)電視劇所反映的歷史背景所進(jìn)行的深入調(diào)研、挖掘、還原分不開(kāi)。可以說(shuō)，在這方面，編導(dǎo)下了很大功夫。

何宗英指出，以劇中的主要人物來(lái)說(shuō)，每個(gè)人物都帶著當(dāng)時(shí)歷史人物的影子，熟悉上世紀(jì)三十年代至五十年代西藏歷史的人，一看便知?jiǎng)≈腥宋锏脑褪钦l(shuí)。如主人公扎西頓珠、入贅仁欽府后來(lái)當(dāng)上噶倫的土登格勒，還有那位教解放軍藏語(yǔ)、藏文的貴族小姐。劇中描寫(xiě)的許多情節(jié)，如老仁欽噶倫裝瘋等，也并非空穴來(lái)風(fēng)，歷史上確有其事。

這部電視劇還表現(xiàn)了西藏地方政府部分官員、貴族捐獻(xiàn)財(cái)物給當(dāng)時(shí)的民國(guó)中央政府，買飛機(jī)、買武器支援抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，為支援抗日戰(zhàn)爭(zhēng)從國(guó)外購(gòu)買戰(zhàn)略物資、送往內(nèi)地等情節(jié)。何宗英說(shuō)，這反映了舊西藏上層人士中也有愛(ài)國(guó)人士，并不都是主張西藏獨(dú)立的分裂主義分子。這些都是客觀、公正的，也符合史實(shí)，對(duì)于人們了解當(dāng)時(shí)西藏與祖國(guó)的關(guān)系是有益處的。

對(duì)上世紀(jì)三四十年代“西藏革命黨”人，該劇雖著墨不多，但這是西藏其他文藝作品不曾涉及的內(nèi)容。何宗英介紹說(shuō)，從相關(guān)歷史資料上看，西藏現(xiàn)代大學(xué)者根敦群培當(dāng)時(shí)為“西藏革命黨”設(shè)計(jì)的黨徽、黨旗中，也有鐮刀、錘頭的元素。由此可以證明，當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨和國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)已經(jīng)影響到中國(guó)西藏。同時(shí)西藏地方政府中的一些官員也打算向西方資本主義國(guó)家學(xué)習(xí)成立組織，甚至想要改變西藏政教合一的封建農(nóng)奴制，這說(shuō)明西藏的封建農(nóng)奴制已經(jīng)走到了窮途末路，面臨壽終正寢的命運(yùn)。中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民和平解放西藏、平息武裝叛亂、推翻封建農(nóng)奴制度，順應(yīng)了歷史發(fā)展的潮流，符合西藏各族人民的愿望和利益。

何宗英說(shuō)，可以說(shuō)，《西藏秘密》是二十世紀(jì)中期舊西藏的一幅歷史畫(huà)卷。通過(guò)這部電視劇，人們能夠大致了解到當(dāng)時(shí)西藏各階層僧俗人員的生活狀況和西藏封建農(nóng)奴制的本質(zhì)。當(dāng)然，這部電視劇只是一件文學(xué)藝術(shù)作品，它用具體生動(dòng)感人的形象、語(yǔ)言的藝術(shù)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，而不可能像紀(jì)錄片、人物傳記或者歷史教科書(shū)那樣用抽象的概念一成不變地去反映歷史原貌。作為一部文藝作品，這部電視劇也存在一些不足之處，有待修改和完善。“該劇的編導(dǎo)只是一名編導(dǎo)，而不是歷史學(xué)家、藏學(xué)家和藏族民俗學(xué)家，劇中出現(xiàn)這樣那樣的不足在所難免。這些不足只是枝節(jié)問(wèn)題，瑕不掩瑜，既不影響全劇的整體架構(gòu)，也不影響它作為一部好作品的地位。”

何宗英認(rèn)為，習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，要把愛(ài)國(guó)主義作為文藝創(chuàng)作的主旋律，引導(dǎo)人民樹(shù)立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，增強(qiáng)做中國(guó)人的骨氣和底氣。《西藏秘密》很好地體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義、民族團(tuán)結(jié)、反對(duì)分裂的主題，是新舊西藏對(duì)比的生動(dòng)教材，也是愛(ài)國(guó)主義和民族團(tuán)結(jié)教育的生動(dòng)教材，其現(xiàn)實(shí)意義重大。（記者曉勇）