但是更吸引我的，是很多作品流露的迥異于白人主流社會(huì)的文化傳統(tǒng)和理念，其中有很多掙扎，有大聲抗議，有痛苦堅(jiān)持。這些街頭壁畫(huà)不是單純的美術(shù)，也非無(wú)病呻吟或顧影自憐，而是受壓迫者不吐不快的渲泄。
我入迷了，跑進(jìn)圖書(shū)館查資料，得知這些作品是20世紀(jì)60年代后期興起的現(xiàn)代城市壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，有“人民藝術(shù)”之稱。在美國(guó)，紐約、洛杉磯、舊金山、圣菲是街頭壁畫(huà)最集中的城市，都數(shù)以千計(jì)，先后出現(xiàn)了一些世界聞名的作品。但是它們都很難長(zhǎng)久存在，絕大多數(shù)在風(fēng)吹雨淋中消失了，這也是街頭壁畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)。同時(shí)，新的作品還在隨著時(shí)代前進(jìn)而不斷地出現(xiàn)。我從新出現(xiàn)的作品和極少數(shù)有幸保留下來(lái)的老作品上，依稀看到20世紀(jì)后半期美國(guó)邁進(jìn)的一些步伐，其中有普通人民的情感、痛苦、愿望和奮斗。
